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FICHE VIDE

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Synopsis

Sorry, translation under way.
Avant de quitter le Vietnam dans un container avec d’autres clandestins, Nam, un jeune
mineur de charbon, doit retrouver la dépouille de son père, un soldat tué à la guerre. Mais
Vi!t, le petit ami de Nam, lui aussi mineur, souhaite qu’ils restent ensemble, que ce soit dans
les profondeurs de la mine de charbon ou par-delà l’océan.

Director's note

Sorry, translation under way.
VIET AND NAM propose le récit de deux quêtes entrelacées : Nam part à la recherche de
la dépouille de son père alors même qu’il s’apprête à quitter son pays. Il cherche son père
en même temps qu’il se cherche un destin, de sorte que partir devient une façon de rejouer
ce que son père a vécu en allant à la guerre : en proposant des variations d’une même
trajectoire, le récit nous offre l’image d’un temps non plus seulement chronologique mais
également circulaire.
A l’intérieur même de cette proposition spirituelle, le scénario de Quý crée des
personnages profondément émouvants. Viet et Nam sont dévoués à leur amour, si pur que
les amants ne semblent former qu’un seul corps. Leur brève rupture ne peut qu’être suivie
d’un départ à deux. L’inconditionnalité de leur lien place le film dans le registre de la
légende amoureuse.
Hoa, la mère de Nam, cherchera toujours le père de son enfant – même si on imagine qu’ils
se sont peu connus – de même que lui ne l’a jamais vraiment quittée – puisqu’il continue
de lui apparaître en rêves. Pour autant, sa relation à Ba n’est pas une déloyauté envers son
défunt mari. Pas plus qu’elle ne conçoit le départ de Nam, son fils, comme une déloyauté
à son égard. Hoa est indéfectiblement compréhensive des aspirations et des choix de son
fils.
VIET AND NAM travaille des sentiments francs quoi qu’ils ne soient jamais exprimés par
des mots. Les émotions à l’oeuvres sont puissantes, en filigrane d’un traitement pudique.
Le scénario s’autorise à naviguer d’un genre à l’autre : le drame social, la farce, le
mélodrame, dans la continuité des travaux expérimentaux de Quý.
En 2021, Marie Dubas (Deuxième Ligne Films – France) et Weijie Lai (E&W Films -
Singapour) ont co-produit TASTE, le premier long-métrage du Vietnamien Le Bao,
soutenu par l’OIF au stade de la post-production, dont la première présentation publique
à la Berlinale lui a valu de remporter le prix du Jury Encounters. Vendu à l’étranger par
Wild Bunch International, le film a été acquis par MUBI qui le distribue sur une
quarantaine de territoires.
VIET AND NAM est produit en délégué par la société philippine EpicMedia, pilotée par
Bradley Liew et Bianca Balbuena (qui accompagnent notamment Lav Diaz depuis
plusieurs années et figurent parmi les producteurs indépendants les plus dynamiques de
l’Asie du Sud-Est), et co-produit par Deuxième Ligne Films et E&W Films, qui ont déjà
sécurisé une partie du financement du film sur leurs territoires respectifs. Cet attelage est
complété par Mai Nguyen, pour la société de production vietnamienne CineHanoi, qui a
déjà co-produit une demi-douzaine de longs-métrages au Vietnam et qui mettra à la
disposition du film une partie du matériel technique dont elle dispose.
Truong Minh Quý a déjà réalisé deux longs-métrages expérimentaux, des films hybrides
entre documentaire et fiction, qui ont notamment été présenté à Locarno, Rotterdam et
CPH :DOX. VIET AND NAM, qui sera son premier film de fiction, a été soutenu par des
fonds de développement et des marchés de projets qui comptent parmi les plus
compétitifs : Hubert Bals Fund, Purin Pictures, MPA APSA Academy Film Fund, Cinemart,
l’Atelier de Cannes. Il a également obtenu le soutien à la production du Singapore Film
Grant (190.000 €), du World Cinema Fund (30.000 €) et de l’Aide aux Cinémas du Monde
du CNC (en cours de chiffrage). Le film bénéficie en outre de soutiens au développement
de la Région Normandie, d’où opère Deuxième Ligne Films, pour un montant total de
20.000 €.
Nous nous apprêtons à approcher le fonds de coproduction des Philippines (FDCP Asean
Co-production Fund) et solliciterons prochainement Visions Sud-Est. Au terme de notre
tour de table financier, nous approcherons des vendeurs à l’international, à commencer
par Wild Bunch International.
Au mois de mai 2022, Quý travaillera au casting de ses rôles principaux et aux repérages
de son film dans les provinces de Quang Ninh et Nghe An au Nord du Vietnam, et de Kon
Tum et An Giang au Sud, accompagné d’une directrice de casting et d’un régisseur général.
En juin, il sera rejoint par son chef-opérateur avec qui il réalisera deux à trois séquencestest
pour éprouver le rapport de la pellicule 16 mm aux décors choisis, avec une petite
équipe technique et certains de ses comédiens principaux. Ce sera également l’occasion
pour lui de prendre la mesure de la supervision d’une équipe technique – lui qui n’a pour
le moment tourné ses films qu’en effectif extrêmement réduit. Nous en profiterons pour
tester notre workflow : nous enverrons les rushes 16mm à Hong-Kong où ils seront
développés et numérisés, puis à Singapour où nous réaliserons les effets spéciaux. Cette
étape nous permettra d’affiner notre budget de production et d’en rationaliser le coût, à
4 mois de l’entrée en tournage qui débutera en octobre 2022.

Producer's note

Film fact sheet

Title FICHE VIDE
Category
Director
Producer in charge
()
Filming locations
Stage
The project seeks
Budget XXX XXX
Supported by
OIF
Available elements Abgr qr y'nhgrhe
Abgr qh cebqhpgrhe
Ohqtrg qégnvyyé
Cyna qr svanaprzrag

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